导读： 奔驰汽车侧踏板是否有专利？ 北约秘书长拉斯姆森是那国人 Patricia Rasmussen 什么意思 简述格林伯格的艺术及媒介的主要观点 14岁走红中国的“丹麦天使”，因颜值太高男友禁止单独出门，后来怎样？
关于拉斯姆森的看点，同时还对拉斯姆森哥本哈根、伊万托内实况足球也有不同的看法，希望本文能为您找到想要的体育资讯。
奔驰汽车侧踏板是否有专利？
汽车侧踏板是否有专利，这个当然是有专利的，它是经过那么多年的来的专利。奥迪汽车以4个圆环作为标志。是因为在1932年奥迪公司与霍希、漫游者以及DKW三家公司合并，成立了“联合汽车公司”。其中每一个圆环代表公司。4个圆环同样大小，并列相扣，代表四家公司地位平等，团结紧密整个联盟牢不可破。从1932年开始，无论奥迪公司的组织结构如何变动，四环车标都没有发生任何改变。
在19世纪末的德国，汽车工业是标准的朝阳产业，汽车设计师的风光更是不亚于今天微软的技术主管。无数的青年才俊们满怀雄心地投入到发动机的创造之中，希望自己能成为新纪元的开拓者，其中就包括奥古斯特·霍希这个出生于萨克森州的乡间小子。这位车坛大佬出生于萨克森州的铁匠之子，中学毕业后考入了当地的技术学院，28岁进入了鼎鼎大名的奔驰之家，当上了制造部门的总经理。顺风顺水的职场经历没让霍希满足，他在1899年离开了奔驰公司，孤身一人来呆科隆，在这座莱茵河畔的城市创建了自己的汽车公司————奥古斯特霍希公司。按照霍希本人的话说，他的公司在任何情况下都只生产大型豪华汽车，这一年也成为奥迪汽车的诞生之年。
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1902年。霍希将公司迁移到家乡萨克森州。也许真的“人挪活，树挪死”，搬家之后霍希公司的连续推出装备3.5马力发动机的三轮汽车和装备了4缸10马力发动机的4轮汽车。就在公司业绩稳中有升的时候，霍希和他的投资商们却翻脸了。俗话说，性格决定命运，霍希这位工程师出身的经理人桀骜不驯，对技术本身有着狂热的个人追求，非常烦感投资商们干涉具体工作，双方自然不相上下。最终霍希负气出走，离开了以自己的名字命名的公司。一个月之后，霍希在老公司的对面开了一家新公司，准备和昔日的伙伴打擂台。可没等他的公司正式开业，就被一纸诉状告上法庭，法院最终判决霍希不得使用自己的名字作为新公司的名称。一想到自己丢了公司，连名字都成了别人的战利品，霍希心中的懊恼可想而知，不过也正是这段曲折的经历让奥迪正式出世。据说一天晚上。霍希来到老朋友家中商量新公司的名字，朋友的儿子脱口而出；为什么不叫奥迪？原来霍希在德语中是听的意思，而拉丁语的奥迪也是听得意思，二者意义形同，还避开了侵权的麻烦。从此，霍希将自己的新公司定名为奥迪汽车制造公司。
1910年，由霍希创办的新公司——奥迪公司生产了第一辆奥迪牌汽车。在1912年至1914年之间，在世界上公认的最艰难的长距离汽车拉力赛——国际奥地利阿尔卑斯汽车拉力赛中，奥迪汽车连连夺冠，赢得特别赞誉。一战以后，奥迪首创汽车方向盘左置技术，并将排档杆移至汽车中部，使得驾驶更为方便。从此，奥迪在众多汽车品牌中脱颖而出。
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1923年，第一辆六缸奥迪汽车问世。该车有一个空气过滤器，这在当时是开先河之举。几年后，空气过滤器成为汽车的必备设施。同时，奥迪在德国汽车制造厂家中率先应用了奥迪独家设计制造的液压四轮制动系统。1927年，奥迪首席设计师heinrich schuh将第一辆被称为“imperator”的奥迪八缸汽车推向市场。不巧的是，这款豪华车推出时正遭遇豪华车市场迅速下滑。
2002年，奥迪家族史上又喜添“旧丁”：奥迪 type p型车重新面世。这款车首次于1931年投产。二十世纪二十年代，奥迪是大功率豪华轿车的代表。为了摆脱世界经济危机，公司也开始尝试生产小型轿车，奥迪 type p型车由此诞生。该款轿车结合了dkw 4=8发动机（意为’具有八缸效力的四缸机’）与标致peugeot30马力4缸发动机。但是，经济萧条阻止了这款轿车取得市场成功。该款奥迪type p型车共生产了327辆。后来在德国路德维希堡（ludwigsburg）人们发现了这款久被遗忘的汽车。
dkw公司
乔尔根·斯卡夫特·拉斯姆森（jrgen skafte rasmussen）出生于丹麦，曾在米特韦达（mittweida）学习工程，毕业后在萨克森设立了他的第一家公司。1904年，他在开姆尼斯建立了一家设备工程公司。三年后，他来到厄尔士山脉（erzgebirge）地区的zschopau，并从1916年开始进行蒸汽驱动的汽车实验。尽管没有通过这些实验制造出一些特别的车型，公司却由此确定其名称为dkw-蒸汽驱动汽车的德文名称（dampf kraft wagen）的缩写。1919年，拉斯姆森从hugo ruppe手中获得了两冲程发动机的设计，这是一个名为“des knaben wunsch”（意为“男孩的梦想”）的玩具发动机的微型版本。这种微型发动机迎合了高层次消费者的需求，并作为辅助冲程发动机，于1922年被改进成“das kleine wunder”（小奇迹）摩托车发动机。在拉斯姆森、经理carl和首席设计师hermann weber的努力下，dkw成为20世纪20年代世界上最大的摩托车制造商，同时也成为世界上占据领先地位的发动机制造商。
北约秘书长拉斯姆森是那国人
丹麦人1970年，拉斯穆森加入丹麦自由党青年团，1974年至1976年担任自由党青年团主席。1978年毕业于丹麦奥胡斯大学，获经济学硕士学位。 1978年进入丹麦议会，并担任议会财政委员会委员及自由党住房政策、财政政策发言人。1985年至1998年任自由党副主席。1987年至1992年任税务大臣。1990年12月至1992年1月兼任经济大臣。1992年至1998年任自由党发言人。1998年当选自由党主席 。 2001年11月，他出任自由党—保守党联合政府首相，并于2005年2月和2007年11月两次赢得大选，获得连任。 2009年4月4日在法国斯特拉斯堡举行首脑会议的北约成员国领导人任命丹麦首相拉斯穆森为下一任北约秘书长，接替即将于今年7月31日卸任的荷兰人夏侯雅伯。 拉斯穆森曾于2004年2月和2008年10月对中国进行访问。 2009年8月3日北大西洋公约组织（北约）秘书长安诺斯·福格·拉斯穆森前往位于布鲁塞尔的北约总部赴任，开始他的4年任期。 拉斯穆森的任期从2009年8月1日正式开始。但由于当天恰逢周末，他决定3日到任。北约前秘书长夏侯雅伯已于2009年7月30日离开北约总部。
Patricia Rasmussen 什么意思
Patricia Rasmussen帕特丽夏拉斯姆森
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简述格林伯格的艺术及媒介的主要观点
格林伯格的主要观点代表了现代主义艺术理论的法典化，成了现代主义与后现代主义的分水岭。几乎所有同情或支持现代主义的人都为他辩护，与此同时，几乎所有的后现代主义者都首先将批评的矛头指向他。著有《艺术与文化》、《朴素的美学》、《格林伯格艺术批评文集》（1-4卷）等。1914年他们移居弗吉尼亚州的诺弗克（Norfolk）。6年后，格林伯格一家又回到纽约，这一次定居于布鲁克林区，他父亲则成为一名制造商。格林伯格毕业于公立中学，并于1930年从萨拉库斯大学获得文学士学位。他毕业后找不到工作，于是自学了德语、意大利语、法语及拉丁语。1933年起，他与父亲一起干起了纺织品批发业务，但克莱门特1935年就辞职不干了。翌年，格林伯格开始供职于联邦政府，起初是在民政委员会（the CivilService Commission），1937年转至纽约港的海关检查部门（theAppraiser’s Division of the Customs Service）。后面这个职位使他有空闲成为一个散文作家。1939年，格林伯格发表了第一篇评论文章，是对德国戏剧大师布莱希特（Brecht）的话剧《穷人的一便士》（A Penny forthe Poor）的评论。从此以后，他开始了长达50年的文艺评论生涯。1944年，他接受了《当代犹太人档案》（ContemporaryJewish Record）执行总编之职。当这家杂志被《评论》（Commentary）杂志收购后，格氏被任命为助理编辑，他在这个任上一直干到1957年。直到1941年，格林伯格的批评主要限于文学。同年5月份，他在《国家》杂志上发表了一篇论克利（Paul Klee）的文章，从此开始涉足艺术批评。但他的艺术观与方法论却早就成熟于两篇理论性文章。它们就是前些年发表于《党派评论》的《前卫与庸俗》（“The AvantGarde and Kitsch”, 1939）以及《走向更新的拉奥孔》（“Towards a Newer Laocoon”, 1940）。在《前卫与庸俗》这篇论文里，格林伯格声称前卫的或现代主义的艺术是拒斥资本主义文化工业产品的手段。他用 Kitsch来形容这种消费主义的庸俗艺术（按：Kitsch这个德语词，原意是“垃圾”，后来用来形容那些多愁善感的、赚人眼泪的通俗剧等趣味低下的艺术品，因此也有译为“媚俗”或“媚俗艺术”的。但在中文里，“媚俗”一词更多地伴随着捷克作家昆德拉的名字出现，带有昆德拉赋予它的太多的哲学与政治意味，因此本人将格林伯格的Kitsch直截了当地译为“庸俗”或“庸俗艺术”。）而前卫艺术，跟现代哲学一样，探索我们经验和理解世界的那些条件。它并不单纯提供有关世界的信息，就像那些精确地描绘世界表面现象的方法所做的那样。《前卫与庸俗》部分地也是对纳粹德国与苏联捣毁和抑制现代主义艺术，却代之以“雅利安艺术”或“社会主义现实主义” 的国家艺术的一种反应，因此带有当时鲜明的自由左派的政治动机。
与当时世界各国的进步知识分子或多或少都倾向于左翼一样，格林伯格的这一政治关怀并不令人感到意外。同时，现代知识分子的这种政治关怀，也不能被解读成艺术要直接为政治服务这样一种更为机械的论点。没有比这种类推更荒谬的事了！波德莱尔以 来，杰出的现代主义者都坚持一定的党派立场，然而，他们当中几乎没有一个会认为直接受命于政治的艺术会是好艺术。这就是政治关切与艺术自主之间的紧张关系 的命题，在理解全部现代主义叙事与理论中是如此重要的原因所在。因此，没有什么比认为格林伯格的党派立场决定了他是一种国家政策的御用文人的幼稚想法，距 离事实更远的东西了！因为，格林伯格批评生涯的出发点及其最终归宿，都在于坚持艺术家的社会关怀及其审美自主之间的紧张关系。确切地讲，格林伯格的艺术 观，是马克思主义政治学与包豪斯美学的某种辩证法。格林伯格将庸俗艺术的起源追溯到工业革命所带来的社会分化，文化普及的兴起以及廉价艺术品市场的诞生。 他不仅将纳粹德国及前苏联的官方艺术，而且还将美国式资本主义的大宗文化艺术产品，都归入庸俗艺术。在格林伯格看来，对庸俗艺术的拒斥，倒过来要求对高级 艺术的坚决捍卫。不过他心目中有一个高级艺术的特别模式。格林伯格是在美国一个相当混乱的艺术时期写作该文的，当时在美国有四个主要的艺术运动：“美国场景运动”（“American-scene”）、社会现实主义（socialrealists）、受立体派影响的美国抽象艺术（“AmericanAbstract Artists”）以及超现实主义（Surrealism，从未在美国生根，但由于不少欧洲超现实主义艺术家的到来，也颇见势力）。格林伯格对前二者没有兴趣；对他来说，他们基本上是为政治服务的庸俗艺术。
现代主义绘画的一个基本特征，那就是对材料的重视，通过笔触来强调材料的表现力。格林伯格对此作了很好的论述。他对罗杰·弗莱理论作出了推进。格林伯格在其《现代主义绘画》里，就讲到印象派画家放弃了底色和半透明色，他们要干嘛呢？要把一个赤裸裸的事实暴露在观众的眼前：即他们所使用的色彩就是从买回来的颜料盒里挤出来的原料，未加调制的，直接搬到了画布上。这就是格林伯格现代主义绘画媒介论的理论源头之一。
格林伯格是20世纪美国最重要的艺术批评家，由于他对整个现代主义艺术史做了一个总结，因此既可以从正面的角度去说他是一个集大成者，也可以从反面的角度，说他是一个立法者。这也是后来的后现代主义群起而攻之的说法。说他是一个立法者，一个独裁者，把现代主义理论变成了法典了。因此，格林伯格成了整个现代主义与后现代主义的分水岭。他的前半生基本上是一个艺术批评家，70年代以后淡出批评界，因为70年代以后兴起的艺术运动，他已经不再感兴趣了，或者说他的理论已经无法再运用到这些新现象中去了。格林伯格论述现代主义的主要观点是说，现代主义是一种自我批判，自我批判落实在媒介上，每一个艺术类型，例如绘画、雕塑，都有它自己最大的特点，这是由它的媒介性质决定的。绘画这种媒介的最大特点恰恰是平面性，因为平面性是绘画唯一与任何其他艺术不共享的东西，因此现代主义绘画就朝着平面性而非任何别的方向发展。当然，这是格林伯格对一百年现代主义绘画史的总结，他不是先验地说我要规定这样一个现代主义原理，而是说，这是一种经验主义的反思，对一百年来的绘画发展的一个总结。这个平面性是从哪里来的呢？是从马奈那里开始的。马奈的这个作品《奥林匹亚》，显然来自于提香的《维纳斯》，是对提香的《维纳斯》的一个再创作。我们看到提香的维纳斯躺在前景里，中景中有两个仆人在帮她找衣服，后面还有一扇窗，这扇窗是文艺复兴时期的绘画必定要画的。这个几乎成了一个原理，为什么一定要 画窗户呢，就是为了加强画面的纵深感，这是瓦萨里总结出来的文艺复兴时期艺术的原理之一。理论上还可以追溯到更早期，追溯到一位非常有名的建筑师阿尔贝 蒂。阿尔贝蒂提出来的绘画理论里，最有名的一条就是：绘画是一扇窗户，我们透过这个窗户可以看到风景。这种将视野比作窗户的理论，一直影响到当代。大家都熟悉的windows——视窗操作系统——也还是窗户。西方的整个视觉都是朝着窗户这个方向发展的。这样一来，我们就能在这幅画里，看到一种强烈的纵深感，它的空间是一层、两层、三层，极其清晰地进行了划分。前面通过这扇屏风隔出一层空间，中间是一层室内空间，窗外又是一层空间。
格林伯格看不起超现实主义，他认为，超现实主义是向绘画的虚构观念（通往想象世界的一扇窗户）的倒退。在进入40年代时，人们还不清楚现代主义绘画的主渠道会导向超现实主义还是抽象。格林伯格持续不断的、有时候甚至是好斗的论辩，在使当时的思想观念偏离前者而走向后者方面，扮演了关键角色。《前卫与庸俗》代表了格林伯格对前卫艺术的早期看法。他后来很少用“前卫艺术”（Avant Garde）这个词，相反，随着他的艺术批评理论渐趋成熟，他越来越多地使用“高级艺术”（advanced art）、“重要艺术”（major art）。而且，在他后来思想的发展中，“前卫与庸俗”这种尖锐的对立，也开始松动。格林伯格后来认为，对前卫艺术构成威胁的，并不是什么庸俗艺术，而是 “中庸艺术”（middlebrow）。其实，在《前卫与庸俗》一文中，人们已经可以读到这种变化的潜在可能。因为在格林伯格对庸俗艺术诞生的社会背景的分析中，已经潜藏着这样一种认识：即现代庸俗艺术只是传统社会的民间艺术的继续。正如在任何一个传统社会里都存在着民间文化与民间艺术一样，在一个现代的城市社会里，庸俗艺术有它的存在合理性。因此，在成熟期的格林伯格看来，对前卫艺术的挑战已经不再来自庸俗艺术，而是中庸艺术。什么是中庸艺术？就是假冒的前卫艺术，没有趣味或趣味低下的前卫艺术。在他的心目中，典型的中庸艺术就是波普艺术。因此，在格林伯格那里，“前卫”更多地是指某种态度，即前卫态度，一种反对既定艺术语言和学院派的态度。这种理解，同样也构成英美对前卫艺术的一般理解的基础。这一点，使格林伯格的前卫艺术理论，与德国美学家彼得·比格尔的前卫艺术理论（或先锋派理论）迥然不同。对比格尔前卫艺术理论的评论。
格林伯格的早期思想深受马克思（Karl Marx）和霍夫曼（Hans Hofmann）的影响。格氏对马克思主义理论的研究，使他对前卫艺术发生了兴趣，因为前卫艺术暗示着，抽象是一种革命的形式，远离美国叙事性绘画的流行趣味。但对格林伯格来说，更重要的影响来自德国艺术家与美术教育家汉斯·霍夫曼。1938年至39年间，格林伯格参加了霍夫曼的夜校。在那里，霍夫曼强调了绘画的形式质量——扁平画布上的色彩、线条、平面及各种形状的“推-拉关系”。在格氏40与50年代的批评中，他发展了这些观念，将它们锻造成一种独特的批评工具。40年代中叶，格林伯格是第一个支持纽约画派的抽象艺术家如杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）、威廉·德·库宁（Willem deKooning）、罗伯特·马瑟韦尔（Robert Motherwell）及大卫·史密斯（David Smith）的人。其时，不要说美国民众尚未认识到这些前卫艺术家的意义，就是极大多数美国批评家也都不认为这些纽约艺术家有什么重要性。只有极少数批评家支持这批艺术家，格林伯格是他们当中最坚决的一位。请读者留意这一历史时刻，格林伯格支持美国抽象表现主义艺术家之时，冷战是否已经开始了？1950年12月，格林伯格加入美国中情局（CIA）旗下的“美国文化自由委员会”（AmericanCommittee for Cultural Freedom），这是一个总部设在巴黎的“世界文化自由委员会”的分枝机构。这一史实，成了后人攻击他是美国外交政策的御用政客这一不实之辞的主要来源。然而，迄今为止，没有任何证据表明格林伯格的批评写作直接地受命于该委员会，或间接地受命于中情局，也没有任何证据表明作为美国当时最有影响的美术机构——纽约现代艺术博物馆（MOMA）——卷入了美国政府的冷战。那么，格林伯格之加入“美国文化自由委员会”该作何解释？
奥布赖恩O’Brian，是格林伯格四卷本文集的编者。他既不是格林伯格的赞美者，也不是格林伯格的诋毁者，而是较为客观、中立的学者。奥布赖恩认为，这一举动只能被解释纽约左派知识分子普遍的政治转向的一种象征。对共产主义（它在现实中是以斯大林的社会主义模式出现的）普遍感到失望的这些左派知识分子（他们曾经是狂热的马克思主义者），只能通过这种“站队”的象征性举动来表明自己对自由的捍卫。自从用法语写作的加拿大人赛尔热·居尔博特（Serge Guilbaut）《纽约如何盗窃现代艺术的观念》（How New YorkStole the Idea of Modern Art)发表以来，美国的抽象表现主义艺术家们就饱受“冷战战士”（cold warrior）之饥，仿佛曾经无人理睬的前卫艺术家们，再度成了人人喊打的过街老鼠。然而，即便是这位带有强烈的法国文化沙文主义情绪的居尔博特先生，也还能在他的书里开宗明义指出：“我的意图并不是想要将这一前卫运动的艺术家们说成具有明确的政治动机，也不是想要暗示，他们的行为乃是某种阴谋的产物。”（SergeGuilbaut , How New York Stole the Idea of Modern Art: AbstractExpressionism, Freedom and the Cold War, Chicago and London: University ofChicago Press, 1983, p.3）讽刺的是，后人不将这位始作俑者的观点篡改为阴谋论，是不会感到过瘾的。上世纪末，主持过一项关于“美国中情局与文化冷战”的大规模调查工作的作者弗朗西丝·桑德斯（FrancesStonor Saunders），曾采访了1954至1961年间担任纽约现代艺术博物馆馆长助理的瓦尔多·拉斯姆森（WaldoRasmussen，1961年以后任馆长）。
拉斯姆森告诉这位作者：有一系列文章在讲现代艺术博物馆的国际展览计划与文化宣传间的关系；有些甚至暗示这一计划与中情局有关。由于我那几年正好在那儿工作，我能说，这彻头彻尾是假的。国际计划的重点是有关艺术的——它无关乎政治，无关乎宣传。事实上，对一家美国博物馆来说，避开文化宣传的暗示，是极其重要的；正是出于这一理由，跟美国大使馆或美国政府官员联系并不总是有利的，因为那会暗示这些展览意在宣传，而事实上它们却不是。（FrancesStonor Saunders, Who Paid the Piper? The CIA and the Cultural Cold War,London, Granta Books, 1999, p. 268）。末了，即使是这位竭力想要曝料的作者桑德斯小姐，也不得不承认：“没有初步的证据证明中情局与现代艺术博物馆之间有过正式协议。”（“There is noprima facie evidence for any formal agreement between the CIA and the Museum ofModern Art”, Ibid., p.264）然而，全世界的“憎恨学派”（借用哈洛德·布鲁姆[HaroldBloom]的用词）并不会就此罢休。桑德斯小姐就明目张胆地说：“事实上，它（按指正式协议）根本没有必要。”但是，正如美国学者阿尔温·桑德勒（IrvingSandler）指出的那样：对全世界的美国抽象表现主义及格林伯格的诋毁者而言，提供证据却有必要。（另一项反驳中情局推广美国抽象表现主义这一论点的、最为晚近的大规模调查工作是由大卫·考特[DavidCaute]做出的，见他的The DancerDefects: The Struggle for Cultural Supremacy During the Cold War, Oxford,Oxford University Press, 2003。）格林伯格既不是学美术史出身，也不是美术史教授，而是一个海关职员；他所从事的艺术批评，是一种革命政治。克拉克的社会史理论来自于马克思主义，反对机械社会反映论，强调表象，待在历史唯物主义的轨道内，一切都取决于如何去描述任何一组表象与被马克思称 “社会实践”的总体之间的关联。只有当同时认识到，表象的世界并非严丝合缝地符合“表意实践”的集合或系统时，上面勾勒出来的社会活动的概念才能得到维持。
社会是一个表象的战场，任何既定设置的界限及其融贯性不断成为交战的焦点，也经常遭到破坏。因而，可以这样说，表象总是受到一种比它自身更为根本的现实——社会实践的不断检验。社会实践是错综复杂的，总是超出一种既定话语的约束；它是表象的重叠和冲突；是表象在其运用中的重新安排；是巩固或推毁我们的范畴，制造或撤销一个概念，模糊一种特定的语言游戏的边界，使其难以（尽管有可能）区分错误与此同时隐喻的试验,即社会实践自身也可以被分析，至少在其总体结构和趋势上如此。了解克拉克的批评方法论对克拉克为格林伯格提出辩护和批判这一事实提供背景，《格林伯格的批评理论》中，克拉克肯定了格林伯格早期的两篇论文，《前卫与庸俗》和《走向更新的拉奥孔》，认为是为他“后来作为批评家的实践奠定了基础”。格林伯格在《前卫与庸俗》中已经是一个将艺术不只是艺术而是与制度联系 在一起的这样一种制度艺术论的论述者，艺术成为了在资产阶级内部体制内的对资产阶级批判的方式，这是格林伯格在《前卫与庸俗》一文中的宗旨，并且明确地 说，这不是一个美学问题，而是一个与社会历史联系在一起的问题。而《走向更新的拉奥孔》是对《前卫与庸俗》一文在艺术层面上的深入补充，即政治的前卫—— 像《前卫与庸俗》中所论述的，是如何转化为艺术的前卫的。《走向更新的拉奥孔》就是讲了这样一种艺术的前卫的方法论。
格林伯格从1939年发表了《前卫与庸俗》一文时，他在美术领域已经有了政治身份，这篇文章会给那些认为艺术就是艺术，形式主义只要形式内部语言的人以沉重的打击，也给那些认为格林伯格是被中情局指使的人以沉重的打击，格林伯格参加自由大会，在国会中参政议政，本来就和他的批评理论浑然一体的（1950年12月，格林伯格加入美国中情局（CIA）旗下的“美国文化自由委员会”（AmericanCommittee for Cultural Freedom），这是一个总部设在巴黎的“世界文化自由委员会”的分枝机构。），反斯大林主义，修正马克思主义一开始就在格林伯格的核心思想中，更何况我们没有任何理由说格林伯格反对斯大林主义是错误的，也没有任何理由说格林伯格参与到美国反斯大林主义的艺术政策中是错误的，每个人都有权利用自己的理论影 响公共政策，公共政策的制定也要求从各方议案中达成共识，当时反对斯大林主义就是一种共识，作为公民个体却没有反对斯大林主义的权利吗，反斯大林主义真的 是错误的而不是正确的吗？格林伯格也回应了抽象表现主义是冷战的武器这一说法的，国务院支持美国艺术，那是冷战的一部分。将格林伯格的政治行为回到格林伯 格理论的本身，格林伯格在《前卫与庸俗》中的前卫，他认为的抽象艺术是前卫的，被赋予了二个维度，一是反对斯大林主义，二是反对资本主义的文化工业，然后1940年格林伯格又发表了《走了更新的拉奥孔》，同样发表在《党派评论》杂志上，格林伯格认为站在欧洲抽 象的基础上并对其注以革命政治的观念，就能够超越欧洲抽象，所以从艺术史上来讲，格林伯格又是在欧洲形式主义的传统上反对学院派和对巴黎的迷信。一个抽象 表现主义至少包含了这样三个维度，如此错综复杂的形式主义，假如只从抽象表现主义的结果来谈论的话，是很成问题的，这个也可以让我们重温格林伯格关于 抽象的论述，即抽象只是结果，起因不是抽象，起因是从三维错觉到二维平面，当然还有更大的起因是人的态度，这个从形式主义早期一直到格林伯格的抽象表现主 义，它们都与人对自然和对社会的态度分不开的。对格林伯格的批评理论中这些错综复杂的关系作为结构上的还原，也是对格林伯格研究中所形成的《现代艺术与前卫：格林伯格批评理论的接口》一书的框架。其实从波德莱尔开始，假如我们把波德莱尔看成是形式主义的批评家，形式主义就是与现代生活错综复杂地交织在一起，形式的背后就是对现代主义的介入，所以形式主义是与社会冲撞出来的形式，它是不停地变化，并要求具有批判性的，如果没有这一点，我们就只能称它为模仿的形式，或者表面的形式主义。
14岁走红中国的“丹麦天使”，因颜值太高男友禁止单独出门，后来怎样？
放眼于这宏观的世界，多的是颜值优秀、天生完美的人，这样的人总给人一种自愧弗如的惭愧感，不过有一些人在最初的盛名光辉之后，无法持续长久，因为他们早已惫懒了追寻成功的步伐，在成长路上迷失了自我，这样的人总是让人觉得非常惋惜，当然，除了他们之外，世界上还是有一些愿意把优秀坚持下去，并且从一而终的人。
他们的存在无疑是让我们看到，哪怕天空再黑暗，总是会有那么一两颗星星在闪烁，虽然我们只能仰望他们，但还是可以受到他们光芒的感召，一步步朝着更优秀的自己迈进，譬如“丹麦天使”西塞尔，就是这样一个值得被学习的女孩，她曾经一舞倾天下，宛如惊鸿一瞥，让无数观众都心猿意马，后来她没有在争名逐利中偏离自己的方向，反而依然把优秀的自己贯穿始终，成长得更为出色。
西塞尔出生于2000年，在来到中国参加节目之前，她本来只是丹麦本地一个普通的女孩子，如果说她跟别人有什么不同的话，就是在她的长相方面了，她长着一双光彩夺目的大眼睛，整个人跳舞的时候，无论是姿态还是气质，都充斥着一种明媚悠扬的感觉，后来她又被发现在芭蕾舞蹈方面有天赋，所以就被选拔进入了丹麦一个十分有名的剧团，叫做丹麦皇家芭蕾舞团，花了很多时间去练习芭蕾舞。后来，这个剧团受邀来到中国访问，并且被邀请上了《天天向上》节目。在节目上，西塞尔穿着一身雪白的芭蕾舞裙，随着音乐缓缓旋转，看起来那么温柔，那么美丽，此后她的一些动态在网络上爆红，大家都很喜欢她，并且真心实意的赞赏她，希望她能够带给大家更多的好作品。
当她在舞台上白衣轻绽，对着观众微微一笑的时候，所有人都觉得，她简直就是从云端走下来的天使，她清澈的笑容，能够让一个陷入悲伤和绝望之中的人重新振作起来，在大家眼里，她比现在娱乐圈里那些十八岁的女明星要好多了，因为她不但外表好看，还有如此高超的舞技，而在未来，她则是会更加优秀，前途无量。所以大家都把她叫做“丹麦天使”，这是一个真心实意、并不夸张地称赞。
那一年的11月2日，因为得到了很多中国人的关注，所以西塞尔又有了新的机会，来到中国进行访问交流，那个时候的她才14岁，已经得到了全世界范围的关注，然而，在中国受尽众星捧月待遇的她，并没有完全把自己的人生寄托在当网红上面，事实上，她只想着要当一个普通人，过一份普普通通而又平安美好的生活，在这种想法的驱使下，西塞尔很快就在网上销声匿迹。
而如今，西塞尔已经慢慢的长大了，长大了以后的她，开始拥有了新的人生，也拥有了一段美好的恋情，不过她的恋情让很多人都觉得惊讶又惋惜，她选择的是一名外国人做男友，这个男友是泰国人，她还在互联网上晒出了几张一起恩爱的照片，看了这张照片后有人心里有这种感觉：她跟她的男友，真的是颜值差距有点大，难道她觉得这样的爱情是真爱吗？早知道她不是一个外貌协会的人，倒还不如自己也去勇敢的追求他，说不定能够得到美人的赏识呢。
每个人都有自己的选择，西塞尔也不例外，她既然敢于选择这位泰国男友，肯定说明她认为他有一些过人之处，是别人做不到的，当然，虽然西塞尔一门心思沉浸于这段美好的爱情之中，而她的朋友和闺蜜却对这个男子颇有非议，他们曾经在社交媒体上吐槽说，这个男子并不是一个绝对的好人，事实上他对西塞尔有很强的控制欲，严重的时候会因为猜忌她，害怕她跟外人接触，所以禁止西塞尔单独出门，听到这个消息很多人都大吃一惊，大跌眼镜，不知道这个美丽的女子，为何会做出这样的选择呢？
对于现在西塞尔的学习问题，也有神通广大的网友在网上曝出，原来她现在已经上大学了，同时也在专心于练舞，希望她以后能够真正的精炼自己的舞技，最终成为世界著名的舞蹈家吧！还有一些网友希望她能够登上中国春晚的舞台，希望再一次在中国这片土地上看到她，再一次感受当年《天天向上》的精彩，不过，因为西塞尔现在在潜心学习、练舞，拒绝了浮华名利，所以这样的想法，可能也就仅仅止于一个美好的幻想罢了。
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掘金128:104轻取湖人拿下比赛，湖人3连败。戴维斯32分11篮板4封盖，布拉德利6分2篮板，隆多5分4篮板8助攻，麦基7分5篮板，库兹马16分4篮板，卡鲁索8分2篮板，霍华德8分7篮板1助攻。詹姆斯今天休战！他要处理胸廓肌拉伤以及遗留的腹股沟拉伤问题！
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《詹姆斯 恩尼斯》加里·克拉克,NBA恩尼斯
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你知道魔术队吗？魔术队的现役球员都有哪些？
很多爱看NBA的人应该都是知道魔术队的，魔术队的现役球员还是比较多的，比如说有琼特斯克，肯伯奇，迈克尔卡特威廉姆斯，阿隆戈登，加雷克拉克，詹姆斯恩尼斯，尼古拉武切维奇，科尔安东尼，楚文欧克克等等。
奥兰多魔术队是在1989年正式加入NBA联盟，奥兰多这座城市在弗罗里达州的中部，整个城市的规模算是中等。不得不说的是奥兰多魔术队其实是一支年轻球队，而且这支球队也算是活力的象征，在球队的对手上有很多特别有天赋的球星。801代的球迷们对霍勒斯格兰特都不会特别的陌生，霍勒斯格兰特有一个绰号叫眼镜蛇，在1994年的时候，霍勒斯格兰特也是加盟了魔术队，在95~96赛季也是帮助球队打进了总决赛。后来球队为了纪念霍勒斯格兰特，于是便在奥兰多的城市纪念馆里面多了一副篮球运动眼镜的复制品。
在魔术队的队史上，安德森同样也是一个很有天赋的球员。在1989年的选秀会上，魔术队用11号签，选中了安德森，而安德森也是成为了魔术队队史上的第1位乐透秀。安德森的地位被打能力非常的出众，而且还有一手特别厉害的抛投。安德森在奥兰多度过了10年的NBA岁月，后来又被魔术队交易到国王。
当然了，很多球迷在提到奥兰多魔术队的时候，首先想到的还是霍华德，霍华德把自己的巅峰基本上都是给了奥兰多魔术。在2004年的选秀大会上，霍华德以状元的身份被魔术摘走，后来霍华德也是快速的兑现了自己的运动天赋，仅仅用了两个赛季就把自己进化成NBA联盟最强的中锋，并且没有之一。而球队在霍华德的带领下也是拿到了非常不错的成绩，在06赛季到10赛季魔术队一直都是一支超级强队，原因就是因为有霍华德。
詹姆斯离队对热火有何影响
北京时间11月21日，热火队将在今天的比赛中对阵快船队，赛前，热火队主帅埃里克-斯波尔斯特拉谈到了目前发挥稳定的球队新秀詹姆斯-恩尼斯。“我一直被问道他是否是一个令我们感到惊讶的球员？不，那就是为什么我们要选他的原因。”斯波尔斯特拉说道。
谈及快船队控卫克里斯-保罗，斯波尔斯特拉表示，当保罗冲击到内线的时候，他就像一个佩顿-曼宁(美国橄榄球四分卫)似的决策者。
采访中，斯波尔斯特拉也谈到了没有了勒布朗-詹姆斯的生活。
“这在一定程度上改变了我们训练场上的记者数量和类似的事情。”斯波尔斯特拉说道。
今天的比赛中，德维恩-韦德由于腿筋伤势的影响将继续缺阵，斯波尔斯特拉表示，需要在掩护中不断追JJ-雷迪克不是韦德今天缺阵的原因之一，他表示韦德缺阵就是因为腿筋伤势的影响。
“即便没有德维恩，我们今晚依旧可以向前迈出积极的步伐。”斯波尔斯特拉说道。
我想知道一共有哪些电影是好看的~
《勇敢的心》(Braveheart) 《雨中曲》(Singing in the Rain)《拯救大兵瑞恩》(Saving Private Ryan)
<安妮日记>(ANNE FRANK)
《辛德勒名单》(Schinder’s List) 《魔窟》(The Cave)
《007系列》
《黑鹰计划》(Black Hawk Down) 《爱国者》(The Patriot)
《海上钢琴师》(The Legend of 1900)
《我们曾是战士》(We Were Soldiers)
《空军一号》(Air Force One)
《泰坦尼克号》(Titanic)
《珍珠港》(Pearl Harbor)
《阿甘正传》 《肖申克的救赎》《勇敢的心》
《美国往事》《英国病人》《慌岛余生》
《燃情岁月》《这个杀手不太冷》 《楚门的世界》
《乱世佳人》 《卡萨布兰卡》
系列电影佳作
星战前转
星球大战
指环王
哈里波特
夺宝奇兵
教父
死神来了
杀死比尔
007
回到未来
黑客帝国
蜘蛛侠
蝙蝠侠
超人（超人归来）
木乃伊（木乃伊归来）
加勒比海盗
大白鲨
侏罗纪公园
异型
X战警
碟中谍
第一滴血
终结者
的士速递
生死时速
小鬼当家
惊声尖笑
速度与激情
必看经典电影
天使艾米莉
帝企鹅日记
这个杀手不太冷
漫长的婚约
西西里的美丽传说
佐罗的面具
致命ID
基督山恩仇记
西北偏北
三十九级台阶
蝴蝶梦
后窗
古墓丽影
史密斯夫妇
丛林奇兵
音乐之声
未来水世界
飞越疯人院
愤怒的公牛
杀死一只知更鸟
百万英镑
乞力马扎罗的雪
卡萨布兰卡
沉默的羔羊
西线无战事
勇闯夺命岛
偷天换日
本能
对垒特工
特工狂花
101忠狗
无线两相知
恐怖蜡像馆
导购小姐
抢钱夫妻
紧急44分钟
第六感
世界大战
少数派报告
壮志凌云
绝密飞行
机械公敌
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黑鹰坠落
断箭行动
美好人生
钢琴家
法国贩毒网
全民情敌
人工智能
百万美元宝贝
蝴蝶效应
天使之城
天使
宾虚
阿拉伯的劳伦斯
叶塞尼亚
冷酷的心
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小蚁雄兵
鲨鱼黑帮
汽车总动员
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新桥恋人
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卢浮魅影
逃之夭夭
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深海长眠
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美好心灵
戴珍珠耳环的少女
毕业生
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第六感生死恋
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千与千寻
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古惑仔系列
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玉观音
一个都不能少
和你在一起
神话
精武英雄
真心英雄
男人必看的10部电影，
罗马假日 Roman.holiday.1953 爱情
阿甘正传 Forrest.gump.1994 执着
第七封印 The.Seventh.Seal.1957 哲理
东方不败 才华
美国往事 ONCE.UPON.A.TIME.IN.AMERICA 人生
外星人20周年重映版 E.T.20 E.T 童心
现代启示录（新版） Apocalypse.Now.Redux 痛苦
肖申克的救赎 The Shaw shank Redemption 信念
辛德勒的名单 Schindlers List 责任
勇敢的心 Brave Heart 勇气
詹姆斯里程悲什么意思？
如果根据字面意思理解就是詹姆斯又一个里程碑的数据或比赛20142015骑士队全家福？
克里斯-波什，大前锋：德维恩-韦德，后卫；洛尔-邓，小前锋；克里斯-安德森，大前锋；沙巴兹-内皮尔，控球后卫；马里奥-钱莫斯，控球后卫；詹姆斯-恩尼斯，锋卫摇摆人；约什-麦克罗伯茨，大前锋；香农-布朗，得分后卫；犹德尼斯-哈斯勒姆，大前锋；哈桑-怀特塞德，中锋；戈兰-德拉季奇，后卫；佐兰德拉季奇，得分后卫；主教练大卫-布拉特。
詹姆斯-恩尼斯强在什么地方？
詹姆斯·恩尼斯，1990年7月1日出生于美国加利福尼亚州文图拉，美国职业篮球运动员，司职小前锋，效力于NBA迈阿密热火队。詹姆斯·恩尼斯身高、臂展与运动天赋俱佳，稳定的定点射手；非常好的防守者；在篮下完成进攻能力优秀。
中文名：詹姆斯·恩尼斯
外文名：James Ennis
国 籍：美国
出生地：美国加利福尼亚州文图拉
出生日期：1990年7月1日
毕业院校：长滩州立大学
身 高：2.01米/6尺7寸
体 重：95公斤/210磅
运动项目：篮球
所属运动队：迈阿密热火队
球衣号码：32号
NBA选秀：2013年次轮第50位被老鹰队选中
场上.位置：小前锋
NBA火箭队1号和11号球员分别是谁？
火箭最著名的1号肯定是特雷西麦克格雷迪，11号肯定是姚明。2019赛季现在的1号是伊曼-香波特 11号是詹姆斯-恩尼斯
本文Hash：a0c445496813d9a03b7995da1602cfd9e26af1e8
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